丝绸之路上的龟兹琵琶(二)

• 作者: 周菁葆
• 来源期刊: 乐器
• 年，卷（期）: 2022,（4）
• 所属期刊栏目: 乐器研究
• 页码范围: 26-29
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-5995.2022.04.009

摘要

(接上期) 2.克孜尔第14窟伎乐天人图中的琵琶 第14窟为一面积不大的方形窟,由于洞窟位置较高,破坏不甚严重,尤其窟顶壁画保存较好.根据该窟壁画的题材内容及绘画风格,参照毗邻洞窟碳-14测定数据,证明该窟应属克孜尔中期洞窟. 释迦牟尼成佛后,为度众生,四处弘扬佛法,表现说法度众的绘画,通常称为说法图.说法图在龟兹石窟中多绘在主室的两壁,构图较大,人物众多.形式是以佛为中心,四周围绕相关的人物,其排列规律是:佛两侧最上部为天人,包括梵天、帝释天等地位很高的天人,天人中常绘出伎乐天人;中部为四众,即佛的出家与在家弟子;最下部为被度化的人物和事件.伎乐天人有的执乐器,有的舞蹈,形态生动活泼.伎乐天人的作用是烘托佛的伟力,颂扬佛说法的功德,同时又在视觉上产生艺术感染力.说法图是龟兹石窟表现伎乐的主要所在之一(图2).