以形传神 以神为主(续)——戏曲表演本质特征浅探

• 作者: 矫元本
• 来源期刊: 齐鲁艺苑：山东艺术学院学报
• 学科: 教育
• 关键词: 谭鑫培 以形传神 周慕莲 洪羊洞 杨延昭 戏曲表演 周信芳 摇头叹息 贤王 纱帽翅
• 年，卷（期）: 1985,（1）
• 页码范围: 51-53
• 页数: 3页
• 分类号: G6

摘要

<正> 前辈艺术家谭鑫培演出《洪羊洞》声调悲凉、音色凄楚,做派十分传神。“有次他演到病房一场,当八贤王问杨延昭:‘御妹丈此病从何而起?’他在摇头叹息之前,先把两眼凄惶地望着八贤王半晌,然后才缓缓地叹出声来,等念到‘千岁爷’时,他的眼眶都红了,可不掉泪”,真切的表情使观众和同台演员大为感动。(见苏雪安《京剧前辈艺人回忆录》)应该说,谭老当时的表演已使自己与角色“合”为一体了。你看那“摇头叹息前”的“凄惶”眼神;“缓缓地”叹气后“红了”的眼眶……这些逼真的表演,如果没有对角色的深刻体验,没有设身处地的感受,是不可能做到的。但是,他却把眼泪控制在眼眶里,不让它流下来。倘若一味地追求“合”,做不到“合”中有“分”,任凭感情驱使,势必产生周慕莲早期把戏“哭”没了的效果,同台演员不能默契配合,观众受不到艺术感染,“神”也早被自然主义的泪水冲跑了。这里,谭鑫培便是根据传神需要,采取以“合”为