谈京剧音乐创作特色及其成因《"豪华大戏"缘何难流传》答析

• 作者: 姚育德
• 来源期刊: 中国戏剧
• 年，卷（期）: 2004,（8）
• 所属期刊栏目: 杂谈随笔
• 页码范围: 55-56
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

在2003年上海市白玉兰戏剧奖颁奖会上,京剧裘派名净邓沐伟有段直言不讳的质问,引起与会获奖演员、专家和院团领导们的强烈共鸣.其言道;"现在京剧,一台比一台辉煌,然而,一台‘思想深刻'的大戏,在戏迷中就是难流传.为什么?"接着,他自作解答说:"这与排演新戏时,主创人员重编导、重思想,轻唱念、轻表演有关.……很多京剧演员都过分依赖‘唱腔设计',自己不能根据人物和情景设计唱段.……除了套用现成的流派唱腔,他还能怎样,如此编创的唱腔,又如何能被戏迷传唱?如果新的唱腔不能在观众中流传,那这些新戏的生命力又在哪里呢?"(详见2003.11.30文汇报所载<"豪华大戏"缘何难流传>).话语切中京剧界时弊--由于不少新编剧目的创作背离了京剧音乐的自身特点及其创造规律,导致唱腔音乐的表现力流于形式,以至趋于雷同和浅俗化,这造成了邓沐伟上述所言之后果.因此,发现和认识京剧音乐创作特色及其成因,对于提高剧目演艺质量,促进京剧事业健康发展,有着十分紧迫的现实意义.笔者愿就此发表个人浅识,以求方家指正.