象征性现实的拟态花形——观杨瑞芬工笔花鸟画

• 作者: 立儒
• 来源期刊: 荣宝斋
• 年，卷（期）: 2012,（3）
• 所属期刊栏目: 画苑
• 页码范围: 168-177
• 页数: 10页
• 语种: 中文

摘要

中国工笔花鸟画从唐朝至宋元,在造型上一直崇尚严谨写实.自明陈老莲开始注重意象的概括和变形后,恽南田则开创了没骨法的工笔花鸟画,这技法上靠近了写意画.到了近现代,画家求变的思想日益增强.于非闇的双勾重彩花鸟画在宋朝院体的基础上吸收了装饰风格,一改柔弱之风,大大提升了工笔画的气势;陈之佛为统一色调,营造意境,开始渲染画面底色;郑乃珖因为画面需要,截取了花卉的局部与青铜器进行组合,工笔花鸟画开始向形式的表现力伸展.近三十年,在观念革新形式创造上,杨瑞芬的『写意』工笔花鸟画尤显突出.