题写在年代的风气中

• 来源期刊: 东方艺术
• 学科: 文学
• 关键词: 《二十年目睹之怪现状》 文字表达 传统文人 风气 早期作品 艺术杂志 摇滚乐队 艺术家
• 年，卷（期）: 2012,（17）
• 所属期刊栏目: 特别关注
• 页码范围: 54-57
• 页数: 4页
• 分类号: J627
• 字数: 2605字
• 语种: 中文

摘要

尽管在我们的传统里，诗文与书画是文人们兼擅的事情，不过，如今的艺术家们大多放弃了文字表达的追求，我在策展中不时有这样的体会：如果有一个展览需要他们提供自己的文字，对他们来说几乎就是一场折磨，在迫不得已的情况下他们宁可接受访谈，而不愿独自面对空白的纸页，仿佛那是一座令人眩晕的深渊……这样的事实固然映现了传统的涣散，不过，艺术家不愿动笔，未必就是因为他们阅读修养的缺失，而很可能因为羞怯于自己的文字——既然在画面中题写诗文已经不再是必需，这方面的日常训练也就停止了，相对于他们的视觉技艺的专业性，他们的文字技艺就愈来愈显得业余了。在另一方面，大概是从现代主义的精英意识那里，延伸出一种态度，要求艺术家们尽可能地将自己隐匿在其作品的背后，只让作品说话，以便在自己与观众之间保留一个具有神秘感和想像张力的空间。也许是身为水墨画家，朱伟对待文字的态度更近于传统文人，他的一些早期作品中仍然保留了文字的题写——友人崔健的摇滚歌词或者自己的笔记——与画面构成一体；不仅如此，在最近的几年中．他应杂志之邀写下了多篇杂文，其数量足够结成一集，在他看来，“古代的画家画画之余弹琴、写诗、做文章，甚至作为门客到有钱人家里白话天文地理、古今大事、做人之道。当代的画家没这个机会，但可以做古代画家做不了的事，比如我就画画之外还刻木版画，到工厂去做雕塑，给艺术杂志写专栏，给摇滚乐队拍电影．但这一切必须是水墨画的延伸，必须有水墨的影子。”这些出现在画外的文字显得短小、冷峻、讥诮，与他的绘画一样，那种个人语调里潜伏着八大山人“自眼向天”的愤激与桀骜，同时也不乏金农《冬心题画记》的灵动和戏谑，如果我们是从文学的角度来看待，他所接续的大概是《二十年目睹之怪现状》或鲁迅式的针砭时弊、嬉笑怒骂的书写方式；有些特别的是．他的表达带着浓重的京腔，其典型的特性就是什么世面都见识过、并且在说起什么来的时候总是既逗着你又噎着你．朱伟显然熟稔于此道，那些被北京人挂在嘴边的俚语俗词频现于文中，形成了口语化独自的生动效果，以致我有些怀疑，他是对着一只录音笔讲述了这些东西，然后再将它们整理成篇。