“咬字”对民族声乐学习的重要性

• 作者: 张桂荣 蔺彦锋
• 来源期刊: 大舞台
• 关键词: 民族声乐 咬字 字正腔圆
• 年，卷（期）: 2013,（8）
• 所属期刊栏目: 音乐
• 页码范围: 68-69
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

明朝魏良辅在戏曲理论专著《曲律》中云:“曲有三绝,字清为一绝,腔纯为二绝,板正为三绝.”由此可见,“字正腔圆”是我国民族声乐艺术中由来已久的优良传统,并且延续至今.经过土洋之争后,中国民族界的教育家和歌唱家们也越来越认识到“字正腔圆”的重要性.语言是歌唱的灵魂,而准确的咬字是良好语言的前提条件,所以在民族声乐学习中咬字显得极其重要.中国传统声乐根据汉语的字音特点,将咬字吐字分为字头、字腹、字尾三个过程,本文将从这三方面阐述与分析咬字对民族声乐学习的重要性,试图对“字正腔圆”的推广和重视有所益处.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	张桂荣		6	2	1.0	1.0
2	蔺彦锋		5	2	1.0	1.0