乡愁与虚无——贝纳德·弗孔摄影的造相逻辑

• 作者: 吴晶莹
• 来源期刊: 世界美术
• 年，卷（期）: 2015,（3）
• 所属期刊栏目: 影像艺术
• 页码范围: 67-72
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

当时间在白驹过隙间逐渐成为一个空洞词汇的时候,“驻足”或者“追忆”某刻似乎成为绝佳的选择.它不一定是因为爱人,或是朋友、亲人,而恰恰是我们自己.尽管摄影艺术家都对“驻足”情有独钟,却未必能够真正将对于“自己”的体认裹挟进图像的制造中.1966年,具有哲学和文学背景的贝纳德·弗孔(Bernard Faucon)转而投身摄影.这让他的摄影作品天然涌动出诗意的情愫与精深的哲思,同时也驱动他能够从以往摄影师直接拍摄客体的境遇中抽离出来,以玩偶、物件或风景自行构筑出虚拟的场景,并以摄影的方式记录下来.纵然,就摄影史的视域来看,他的作品标志着当代摄影从传统“照相”向后现代“造相”的转变,而于弗孔自身而言,摄影成为他静观本我、审视当下的图像载体.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	吴晶莹	中央美术学院科研处	13	1	1.0	1.0