作为画框的“第四堵墙”与旁观者观看模式的确立

• 作者: 罗成雁
• 来源期刊: 文化研究
• 学科: 文学
• 关键词: 写实主义戏剧 第四堵墙 画框 旁观者
• 年，卷（期）: 2016,（4）
• 页码范围: 207-223
• 页数: 17页
• 分类号: I03-03

摘要

戏剧和剧场普遍的＂第四堵墙＂模式,是在19世纪末随着写实主义戏剧理论和剧场实践才逐步确立下来的。＂第四堵墙＂作为画框,为细节真实地再现社会画面提供了表征典型化运作的空间。写实主义戏剧在塑造完美图像的旁观者过程中,改造了文艺复兴时期的镜框式舞台剧场。具有区隔功能的＂第四堵墙＂正式确立,并在一系列空间的部署中建立了封闭的、二分的观众/演员、观看/行动的象征性位置。于是,在写实主义＂第四堵墙＂的镜式反映之中,观众、演员均与角色处于双重认同的运作之中,甚至倾向于对日常世界意识形态的再认同。观众,乃至演员,均在＂第四堵墙＂的视觉装置中,成为意义生成、行动乃至自己生活世界的旁观者。而且,在剧场建制、电影院和电视屏幕等装置中,＂第四堵墙＂及其功能逐渐完善并传播开来,成为最自然的视觉装置。

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	罗成雁	云南行政学院文化与科技教研部	9	5	1.0	1.0