从“行当”中走来……中国古典舞人物形象刍议

• 作者: 胡伟
• 来源期刊: 舞蹈
• 关键词: 当代中国 古典舞 人物形象 戏曲舞蹈 组合 人物类型 故事情节 意象空间 女演员 形象类型 形态特征 形态动作 舞台 塑造 社会生活 类型划分 基调 程式化 表演类型 满江红
• 年，卷（期）: 2017,（3）
• 所属期刊栏目: 论坛
• 页码范围: 38-39
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

戏曲舞蹈属于传统舞蹈的重要分支,是由戏曲身段组合而成,主要是为了故事情节的开展和人物形象的塑造而设计的舞蹈.戏曲舞蹈的产生是由于戏曲演故事的需要,“歌舞演故事”中的“演”是“动”的艺术,举手投足之“动”无不是“舞”的部分.戏曲的“舞”通过手、眼、身、法、步来体现,举手投足之间无一不是“舞”的部分,是“舞蹈化的戏剧”. 戏曲是社会生活的缩影和再现,因此,戏曲舞蹈选取了备色的社会人物形象和大量的生活形态动作,开拓了中国古典舞的动态意象空间,从而建立起两种基本的舞台人物形象类型.占典舞中男演员主要以“生行”的“武生”为基调,女演员主要以“旦行”的“青衣”为基调,从《满江红》的徒手组合、《风雪山神庙》的刀枪组合以及《江河水》的水袖组合中都可见一斑.以戏曲人物行当为旨趣探索独特的人物表演类型,成为中国古典舞塑造舞台人物形象的基础.鉴于戏曲把复杂不一的人物分为‘生、旦、净(末)、丑’四类基本行当程式,古典舞的人物类型正是从“行当”属性的戏曲舞蹈中脱胎和演变,先有了生角和旦角的程式化动作和形态特征,才有了当代中国古典舞的戏曲人物类型划分.