岭南轻拂“文沈风”——略谈开启新时代的晚明广东绘画

• 作者: 李遇春
• 来源期刊: 美术学报
• 关键词: 晚明 岭南 吴门
• 年，卷（期）: 2017,（1）
• 所属期刊栏目: 古代美术史研究
• 页码范围: 23-31
• 页数: 9页
• 字数: 10878字
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1004-1006.2017.01.003

摘要

检阅中国绘画史,我们会发现明代隆庆以后的文人绘画较前期有了显著变化,且莫论别省别地,仅江苏一域,便涌现出丹徒、松江、华亭、金陵等风格各异的艺术流派,令之前独步画坛的吴门风光不再.其后,董其昌通过倡导南北宗论,不重造型、偏重笔墨趣味实践的艺术主张,渐渐得到文人的认可,达到统一画坛基本认识的目的,于江南这块传统的艺术高地上确立其领袖地位,并持续影响至清初时期,扩散范围几近全国,这是人们普遍接受的历史事实.然而,在远离东南、不近古都的岭南,与之同时或稍后,略有名气的文入画家:朱完、张萱、伍瑞隆、高俨、赖镜、梁槤、张穆、赵廷璧、赵淳夫、大汕等等,均未沾染这一充满“时尚”的艺术趋势,仍然在津津于吴门艺风,或是继承以颜宗、林良为代表的并兼顾本土环境的画风,这则是大多数人尚未意识到的.这是一个有趣和值得探索的艺术现象.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	李遇春		8	2	1.0	1.0