江南影视“记忆之场”的型构与走向

• 作者: 陶赋雯
• 来源期刊: 中国电视
• 年，卷（期）: 2017,（12）
• 所属期刊栏目: 理论前沿
• 页码范围: 42-47
• 页数: 6页
• 语种: 中文

摘要

一、何为江南影视“记忆之场” 江南,作为一个地理区划、一类文化意象和一种文学符号,一直以来都是政治、经济、文化格局中的重要组成部分.它是水网密布、细水长桥、翠园修竹的视觉质感,是才子佳人、歌风咏月、诗书翰墨的文化印象,是青楼楚馆、胭脂风月、笔墨笙香的粉黛传记.在向度众多、史籍丰富的江南文化研究中,“江南记忆”因有了前现代文学典籍、曲艺歌赋等传统艺术形式的修辞点染而深入人心.据笔者归纳梳理,“江南记忆”在影视剧这种现代艺术形式中的投射,现有研究大多围绕江南文化精神(赵建飞,2011)、江南意象(宋奕,2012)、诗性审美观(卜玲贤,2013)以及包括创作者(费穆、陈逸飞等)、作品(《春蚕》《早春二月》等)、城市(苏州、杭州等)影像等个案来分析江南与影视作品的契合程度.“‘江南’是诗意的,是一种温润、幽玄、舒缓的古典诗意美,这也是影像江南所追求的最终美学目标.因此,在江南影像中,通过镜头语言和导演技法自觉体现和营造着一种‘江南’的诗意空间.”①江南被认为是一个“想象的精神地域共同性(Imagined Locality Community),是一种超越经验与理性、融化概念与史识、打通大叙事与小细节的话语”②.研究结论大体围绕“江南影视”与中国传统含蓄空灵的审美观、伦理观、后现代怀旧和政治意识形态缝合等视角,沉淀在集体无意识中的深层次文化记忆视角却鲜有关注.