王维画史地位变迁（唐代至明代）

• 作者: 叶宇涵 李小旋
• 来源期刊: 美与时代：美术学刊（中）
• 学科: 文学
• 关键词: 王维 画史地位 文人画
• 年，卷（期）: 2018,（9）
• 页码范围: 8-11
• 页数: 4页
• 分类号: J212.05

摘要

在唐代,王维位列“妙品上”（朱景玄《唐朝名画录》）,说明在唐人眼中他不属一流画家,后至明代却被推为“南宗鼻祖”,其间变化耐人寻味.文章将文人画发展源流贯穿于王维画史地位变迁中,从而研究其地位变化的原因.魏晋时期具有文人风格的绘画尚未发展成熟,却为后世水墨山水画的发展埋下伏笔.唐朝,王维在二李（李思训、李昭道）青绿山水与吴道子重线山水的基础上创造出新的表现手法.宋代画家的审美情趣与唐代发生分歧,苏轼对王维推崇备至.基于宋代士人画理论的蓬勃发展,元代赵孟頫提出“文人画”概念.明代董其昌更将王维奉为“南宗鼻祖”,使其画史地位达到顶峰.至此中国文人画体系基本形成,王维画史地位基本确立.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	叶宇涵		3	0	0.0	0.0
2	李小旋		2	0	0.0	0.0