戏曲艺术传唱的情与理——以河北评剧新典范《新卖妙郎》为例

• 作者: 屈子园 田贺君
• 来源期刊: 大舞台
• 年，卷（期）: 2019,（4）
• 所属期刊栏目: 戏剧评论
• 页码范围: 35-38
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

“虚实结合,形神兼备,设身处地,似我非我.”[1]这是中国戏曲的精华所在,然而,戏曲的神韵是无法脱离舞台而独立存在的.因此,相较于绘画、电影等艺术门类,戏曲艺术的传承就显得尤为困难.一出戏,得以流传广布的方式有这样几种:第一种,以故事的方式被人传述.比如《白蛇传》《牛郎织女》;第二种,核心唱段广为唱诵.比如《刘巧儿》《卖妙郎》;如果有第三种的话,是二者兼具的,外壳内里,历久弥新.这一种在今天来讲,大都经编剧改编,且得依托一个今日仍活跃在舞台上的大剧种.比如翁偶红先生编创的京剧《锁麟囊》,吴祖光先生改编的评剧《花为媒》等等.当然,元曲《西厢记》,明传奇《牡丹亭》属于案头品读的佳作,另当别论.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	屈子园		4	0	0.0	0.0
2	田贺君		5	0	0.0	0.0