中国美术史新论(二)

• 作者: 彭德
• 来源期刊: 艺术当代
• 年，卷（期）: 2019,（2）
• 所属期刊栏目: 视点
• 页码范围: 62-65
• 页数: 4页
• 语种: 中文

摘要

一赋象 中国美术形态包括赋象、具象和意象.赋象艺术纵贯中国视觉艺术史并孕含了具象和意象艺术,可是自古以来无人进行专题研究.① 赋象是把自然物象以及人造形象或状态,包括平面的、立体的和活动的,视为特定的物象或事象.这种视觉方式和造型方式分为三类,第一类是赋予某个自然物象以别的形象.中国各地的景观山、景观石,诸如龙山、凤凰山、望夫石,还有小三峡“乌龟出水”石、黄山“猴子观海”石、承德避暑山庄“棒槌”石等等,都是赋象,浅显通俗.宋徽宗曾在汴京营造皇家园林艮岳,内置六十二枚大型假山石,观赏方式几乎全是赋象,即把不同形态的假山石视为人物、动物、植物、器物或天象的形状.其命名是以相似的因素替换性质不同的物象.这类赋象方式最为常见.