被消费及尚待读解的是枝裕和——是枝裕和作品在中国的传播

• 作者: 支菲娜
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2020,（23）
• 所属期刊栏目: 导演研究
• 页码范围: 129-133
• 页数: 5页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2020.23.025

摘要

在中日文化交流的过程中,日本导演是枝裕和突然作为一种符码爆红,完成了在中国被消费的过程.笔者自2009年以来,曾多次访谈是枝裕和.对是枝裕和及其作品在中国的广泛传播,颇感意外,是枝裕和什么时候,怎么会成为了中国大众文化的流行元素之一? 一、慢热而晚熟的是枝裕和 作为电影导演出道以来的很长一段时间,是枝裕和在日本电影界并不是大众化的存在.尽管甫一出道其就凭《幻之光》获得1995年威尼斯国际电影节金摄影机奖,并被意大利一家报纸盛赞"比安东尼奥尼还要安东尼奥尼化",但他的声名局限于相对狭窄的影评人圈.即使他又凭《无人知晓》让年仅14岁的柳乐优弥获得2004年第57届戛纳国际电影节最佳男主角奖,他的声望也仍处于缓慢上升的状态.他的"慢热"可以通过以下三点来佐证.