后疫情时代电影《紧急救援》的灾难叙事

• 作者: 杨晓敏
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（4）
• 所属期刊栏目: 电影批评
• 页码范围: 24-27
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.04.006

摘要

由林超贤执导的灾难电影《紧急救援》以CRS(中国救捞)为蓝本,讲述了交通海上应急反应特勤队队长高谦、机长方宇凌和绞车手赵呈带领队伍用生命对抗天灾人祸的故事.影片与常规灾难片不同,重点不是突出灾难的毁灭性与人类逃生的绝望,而是在灾难的大背景下凸显救援的责任与意义——把生的希望留给别人,把死的危险留给自己.作为林超贤"行动三部曲"之一的影片设置了油井失火、公路塌方、客机坠海以及油船爆炸四大救援场面,上天入海,场面震撼,动作逻辑清晰,特写镜头代入感强,被誉为"本年度最能展现华语电影工业制作水准"的电影.由于疫情,这部电影比预计晚一年登陆,但不负众望,在遵循林超贤类型化电影美学路径和产业模式的基础上,体现了导演对这类影片的新探索,在后疫情时代取得了"新主流大片"应有的轰动效应.影片以灾难叙事的手法谱写了一曲生命悲歌,给人们以深刻的警示和思考.