中国绘画中的"蜀笔"

• 作者: 符菱雁
• 来源期刊: 文史杂志
• 年，卷（期）: 2021,（3）
• 所属期刊栏目: 艺术长廊
• 页码范围: 56-58
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

一、"蜀笔"简说 所谓"蜀笔",最早是对五代十国时期成都的"后蜀"皇家画院掌门人黄筌的绘画艺术风格的概括,后来延伸为对四川绘画艺术特征的的评价标准.如宋代范成大的《题张希颜纸本牡丹》一诗,就是因为画家是蜀人,所以有"洛花肉红姿,蜀笔丹砂染.生绡多俗格,纸本有真艳"评语,可以说把"蜀笔"解说得很清楚了.诗中的意思是:天下最美的牡丹在洛阳,但只有四川画家高妙的技巧和颜色运用,才能画出超越凡俗的真正艳美!"蜀笔"大意为设色艳秾,用笔精细等绘画技巧手法,以及多选取珍禽、瑞鸟、奇花、异石等作为"高端艺术"意象呈现的形象营造意绪;还有"俗不愁苦,忘凶年忧",追求世俗享乐价值理念的传递.其既有精妙逼真的形象展现,更有意境深邃和蕴意深远的神韵等艺术风格特征.宋代沈括在《梦溪笔谈》中说:"诸黄(指黄筌及其子黄居寀、黄居宝等)画花,妙在赋色,用笔新细,殆不见墨痕,似以轻色染成."中国美术史家多认为:"黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风,成为院体花鸟画的典型风格."