《目连救母劝善戏文》的意义

• 作者: 蔡美云
• 来源期刊: 中国戏剧
• 年，卷（期）: 2005,（10）
• 所属期刊栏目: 艺术研究
• 页码范围: 46-47
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

明初的戏剧无论从创作者还是作品本身都和前代有了很大的不同,这个不同就在于此时的戏剧逐渐融入了雅文化的气质,从注重娱乐的民间艺术形式向"曲以载道"的方向发展,创作倾向带有较浓重的贵族之气和说教味道.如果说此前的戏剧更多地以主题思想的平民化和审美趣味的质朴生动的面貌出现的话(当然还有一部分是以文人的思想感情抒发为作品的主旨,但此时的文人因为特殊的社会原因处于社会的最底层,并不属于主流文化的范畴),那么进入明代以后,特别是传奇体制的确立和规范化,使得戏剧呈现了新的面貌,那就是艺术审美趣味的文人化.文人化的影响给明代戏剧带来新的审美风姿和独特个性精神的同时,也在一定程度上消解了曾经与民间文化紧密联系的这门艺术独有的质朴粗犷、自由活泼的特质.文人化的戏剧往往追求明显的社会教育功能而非娱乐功能,这与当时的社会现状有关,也和文人的社会责任感密不可分.