明末"画本"的兴盛与市场

• 作者: 大木康
• 来源期刊: 浙江大学学报（人文社会科学版）
• 学科: 经济
• 关键词: 明末 出版 画本 《明状元图考》 《金陵图咏》 《诗馀画谱》 《唐诗画谱》
• 年，卷（期）: 2010,（1）
• 所属期刊栏目: 国际论坛:东亚汉籍与印刷市场研究
• 页码范围: 45-53
• 页数: 9页
• 分类号: F7
• 字数: 9928字
• 语种: 中文
• DOI: 10.3785/j.issn.1008-942X.2009.09.131

摘要

明末以后,有别于以往仅作为文字附属品的插图,以绘画为主体的纯画本开始大量刊行,我们可以看到<历代古人像赞>、<明状元图考>、<金陵图咏>、<唐诗画谱>等各个领域的画本实例.在中国,插图本原被认为是通俗之作,多数书籍都仅以文字构成.因此,书籍中开始添加插图,后来甚至出现以绘画为主的书籍,这可说是中国书籍史上的一个大转变.这个转变确实可视为原本属于文人十大夫阶层的"雅"的书籍之通俗化.早期刊行的插图本,如元代的<全相平话>等,便是以通俗市场为取向的.然而,细察明末刊行的画本.则可见在当时版画技巧提升的背景下,出现了水平相当高的"雅"的作品.这些作品都锁定水平较高的读者市场而出版.但从另一个角度观察,在读者的定位上,相较于不借助绘画的帮助也能够鉴赏诗词的读者而言.<唐诗画谱>、<诗馀画谱>等可以说是较低层次的或以所谓中间层读者为取向的出版物.因此,对于明末的书籍市场而言,大众化(通俗化)与精英化(雅化)的两个层面都有考虑的必要.画本与此类在晚明出现的新兴读者有很密切的关系,两者之间是相辅相成的.