元曲杂剧舞台遗存考论

• 作者: 解玉峰
• 来源期刊: 南大戏剧论丛
• 关键词: 元曲杂剧 套曲 北曲 南曲 昆曲
• 年，卷（期）: 2014,（1）
• 所属期刊栏目: 中国古典戏剧
• 页码范围: 69-88
• 页数: 20页
• 字数: 19548字
• 语种: 中文

摘要

元曲杂剧入明以来颇得皇室宗亲及缙绅阶层之青睐,明中叶后随着南曲(主要是魏、梁改革后的“昆山腔”)地位的上升,元凿杂剧的传唱不似以前那样通行,但从现有文献看,其传唱一直未曾中断,直至近现代昆曲舞台及曲社清唱活动中仍保存了一些元剧折子(套曲).自蒙古人退出中原以来,元曲杂剧在传唱过程中也逐渐发生了一些变化.明清时期舞台上演出的元人杂剧与元时相比最根本的不同乃在其“戏剧性”的增强.这具体表现在:戏剧表演的渐趋类型化和规范化,曲(唱)的地位日益下降和宾白的意义日益提升.艺人们为避免套曲演唱的单调,尝试各种招数增加元剧作为戏剧的观赏性.从不变的一面看,现存元剧折子仍大多保存了一人主唱套曲的惯例,现存于《九宫大成南北词宫谱》、《纳书楹曲谱》及《集成曲谱》等曲谱中有传承谱系可查的二十余折元剧套益音乐,虽不应视为元代原封不动的遗存,但总体上应为元代北曲音乐风貌之反映.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	解玉峰	南京大学文学院	67	177	7.0	11.0