CLYFFORD开启STILL,NPACKED

• 作者: 刘巍巍 希拉里·M·席慈
• 来源期刊: 美苑
• 年，卷（期）: 2014,（1）
• 所属期刊栏目: 外国美术
• 页码范围: 116-123
• 页数: 8页
• 语种: 中文

摘要

提起克里夫德·斯蒂尔,无论是生前死后,都很难绕开他那臭名昭著的关于作品控制权的话题.在其同僚中包括杰克逊·波洛克、马克·罗斯科、威廉·德·库宁以及博纳特·纽曼,斯蒂尔是第一个磨练成熟的、攀登上不朽的抽象风格的艺术家,他的作品在上世纪40年代中期已经摈弃了可辨识的创作题材,这些抽象表现主义艺术家们选择从事的创作领域严格地界定在他的范围之内.1951年,第三次成功地在贝蒂·帕森斯美术馆举办画展之后,斯蒂尔即中断了与贝蒂·帕森斯的商业合作.1952年,在现代艺术博物馆举办的著名的“15人展”中,斯蒂尔坚持自己的展品要有一个独立的展厅(罗斯科也提出了同样的要求).