《再见,在也不见》:对男性孤独的极致表达

• 作者: 原文泰
• 来源期刊: 当代电影
• 年，卷（期）: 2016,（7）
• 所属期刊栏目: 新作评议
• 页码范围: 34-36
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

《再见,在也不见》由新加坡新锐导演陈哲艺监制、三个篇章组成、来自不同地区的导演拍摄,分别是中国导演忻钰坤执导的《背影》、新加坡导演陈世杰的《湖畔》以及泰国导演西瓦罗·孔萨库的《再见》.《再见,在也不见》原名《距离》,后改名成当下这个更加委婉的名字,也从某个侧面彰显了影片的艺术风格和气场.然而,该片在商业票房市场却遭遇了滑铁卢,《百鸟朝凤》与制片人方励争议性的一跪,一方面让《百鸟朝凤》话题度和排片陡增,而另一边《再见,在也不见》的市场空间则相应受到挤压,甚至引得本片制片人直呼“我们都是文艺片,应该一起来呼吁对文艺片市场的促进……也应该跟我们抱团取暖,没必要相互踩”.(1)可见,《再见,在也不见》的市场遭遇相当悲惨,而这与创作者的实力和投入似乎并不匹配,实际上这也是当下中国文艺片的一个困境,即如何在确保作者艺术诉求清晰表达的同时,获得观众的认可.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	原文泰		18	11	2.0	3.0