作为艺术社会史镜像的20世纪中国艺术批评史——论陈旭光艺术批评史写作的整体观

• 作者: 吴永强 李立
• 来源期刊: 文艺争鸣
• 年，卷（期）: 2018,（8）
• 所属期刊栏目: 评论
• 页码范围: 153-159
• 页数: 7页
• 语种: 中文

摘要

历史写作是一项经历冒险而最终登高望远的事业.司马迁撰太史公书, "欲以究天人之际, 通古今之变, 成一家之言" (1) , 其梦想也足以令其他历史作家心情激动.令人信服的历史写作不是堆砌史料和描述事实, 也不是文本上体例的严整、结构的完备或叙事的清晰、修辞的巧妙, 更重要的是, 它需要帮助人们打开视界, 以便鉴往知来.这意味着, 好的历史写作应该导向知识生产, 并结出思想的果实, 即如科林伍德所说"一切历史都是思想史" (2) .可是要达到这样的水平却并非易事, 其前提是, 历史写作者依据了什么样的史观, 秉持了什么样的方法论, 它们是否具有思想的分量与力度?北京大学陈旭光教授依靠长期学术实践所提炼和总结出的"整体论"艺术批评史观, 便在20世纪中国艺术史和艺术批评史写作中, 显示了思想的分量和力度.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	李立	四川大学艺术学院	239	1978	23.0	31.0
2	吴永强	四川大学艺术学院	41	52	4.0	4.0