“丑哪吒”的形象、类型与价值观——《哪吒之魔童降世》的光影逻辑

• 作者: 孙佳山
• 来源期刊: 当代电影
• 年，卷（期）: 2019,（9）
• 所属期刊栏目: 新作评议
• 页码范围: 16-18
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

如果把时光倒回到2019年7月26日,有谁会想到《哪吒之魔童降世》(以下简称《魔童降世》)这部国产动画电影,能在三周多一点的时间,就摘得内地电影史的总票房第四名,并剑指刚刚在5月末拿下内地电影史总票房第三名、余温尚存的《复仇者联盟4》? 作为文化符号的哪吒,在中国历史上确实有着太过久远的记忆,口头传说最早甚至可以追寻到汉代,文字记载也可以上溯到东晋时期.后来经过唐宋以来道教、佛教等宗教体系和民间信仰的不断润色、加工和改写,哪吒的形象在元明之际的《封神演义》《西游记》等神魔小说中不仅愈发清晰,也开始具有了全民性的影响.哪吒形象的首次银幕呈现,是在1961年由上海美术电影制片厂制作的动画电影《大闹天宫》(上集)中,这部影片与1941年的《铁扇公主》同属《西游记》相关章节的改编.《魔童降世》以及与《大闹天宫》同样具有行业节点意义的1979年的《哪吒闹海》,则取材于《封神演义》这一脉的神魔小说系统.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	孙佳山		64	122	7.0	9.0