荒诞美、隐喻性及酒神精神——姜文电影创作论

• 作者: 马浩
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（13）
• 所属期刊栏目: 导演研究
• 页码范围: 63-66
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.13.016

摘要

一、主题意蕴的荒诞美 (一)荒诞的审丑特性 荒诞与丑都是偏离常规审美范畴的一种状态,丑甚至完全对立于美.但历史上文艺作品却证明丑与美并行不悖,《巴黎圣母院》的钟楼怪人卡西莫多虽然外表丑陋不堪,但其真善美的品质在丑陋皮囊的衬托下更显难能可贵.荒诞与丑的美学属性都指一些不和谐的状态,两者有着千丝万缕的关系.意大利导演塞尔乔莱昂内在"金钱三部曲"之《好坏丑》中设计三种角色,在好与坏之间加入第三种元素"丑",彰显出独特的荒诞式戏剧张力.品评荒诞实质上是从审丑到审美的转化,对荒诞审丑过程中,人们通过反思美获得审美体验.