从李睿珺影像观照纪实美学滋润下的"乡土"诗意空间

• 作者: 薛平
• 来源期刊: 电影评介
• 年，卷（期）: 2021,（21）
• 所属期刊栏目: 导演研究
• 页码范围: 69-72
• 页数: 4页
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1002-6916.2021.21.015

摘要

伴随着费孝通先生《乡土中国》一书的出版风靡,"乡土中国"已经成为一个对传统中国社会文化经典概括的典型概念,也引起了广大电影艺术工作者的关注.自从2007年的第一部电影《夏至》开始,青年导演李睿珺就开始讲述现代化进程对"乡土中国"中每一个个体带来的影响.李睿珺的家乡就在甘肃省张掖市高台县,他对这片土地有着深入骨髓的了解,更是以此为背景,用了近十年的时间,拍摄了他的"乡土三部曲",展现了现代化进程中本土乡民的生存困境以及乡土情怀:《老驴头》展示了耕作方式的变革下,留在家乡治理沙漠的老人;《告诉他们,我乘白鹤去了》(下文简称《白鹤》)讲的是农村留守老人的死亡,映衬出现代化进程中农村的衰落.《家在水草丰茂的地方》(下文简称《水草丰茂》),讲述了留守儿童独自寻找打工父母的故事.这几部电影以鲜明的个性展现出惊人的才华,让李睿珺成为继贾樟柯之后,近年来以表现"乡土中国"成名的又一位青年导演.2018年,李睿珺推出又一力作《路过未来》,成功入围第70届戛纳国际电影节.这部电影的拍摄地点从西部的甘肃转移到深圳,但是聚焦的仍然是不变的母题:女孩跟随从甘肃前来务工的父母在深圳长大,为了买房拼尽全力."留不下"又"回不去"的尴尬背后,还有外来务工者们无处安放的精神世界,"城市化"从隐性叙事到被摆在桌面上,城市空间与乡土社会正面交锋,故事发生在现代化大都市,表现的还是西北乡村边缘群体"出走"之后,时代发展与个体生存之间的冲突.通过这些电影,李睿珺用镜头对西部乡村进行了一次"民族志式"的记录.