解读“开皇乐议”中的几个谜团

• 作者: 徐荣坤
• 来源期刊: 天津音乐学院学报（天籁）
• 学科: 文学
• 关键词: 开皇乐议 二声乖应 苏祗婆音阶 八音之乐 应声
• 年，卷（期）: 2012,（3）
• 所属期刊栏目: 音乐史学
• 页码范围: 48-55
• 分类号: J609.2
• 字数: 9851字
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1008-2530.2012.03.004

摘要

本文对隋初“开皇乐议”中郑译所说的几个问题进行了解读.1.究竟“几声(二声、三声、声声)乖应”？笔者认为“二声乖应”最妥,因为郑译等人尊奉“正声音阶”而贬抑下徵音阶,前者第四级音为变徵,后者为清角,故曰“二声乖应”；2.苏祗婆音阶问题:按今通用唱名,龟兹音阶实为一自然七声音阶之Sol调式音阶,而郑译出于错误的音乐理念,将根本不是龟兹音阶、而与“正声音阶”“冥若合符”的一组音(Fa、Sol、La、Si、Do、Re、Mi),充为龟兹音阶译介过来,藉以“校正”乐府所用的下徵音阶；3.“八音之乐”问题:“八音之乐”即“八风”(八声音列)之乐,系由仲吕宫下徵音阶与黄钟宫下徵音阶综合而成的八声音列,用以打通两调域阀而获得更大的空间和表现力.其第八音因在应钟律位,故称“应声”.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	徐荣坤		17	49	4.0	6.0