无处“安置”的身体林兆华版《伊凡诺夫》的舞美革新

• 作者: 郑莉
• 来源期刊: 中国戏剧
• 年，卷（期）: 2019,（7）
• 所属期刊栏目: 艺术研究
• 页码范围: 76-77
• 页数: 2页
• 语种: 中文

摘要

继《三姊妹》《樱桃园》之后,林兆华导演又一次将俄国著名作家契诃夫的剧作《伊凡诺夫》搬上中国的话剧舞台,这可以说是林兆华导演对话剧艺术精神实质和舞台表现形式的一次新的探索. 一、忠于原著的“解构” 《伊凡诺夫》是契诃夫的早期作品,其戏剧表现形式一直被认为不够成熟,剧作衔接不够连贯,逻辑也略显跳脱,因此也是公演最少的契诃夫剧作.然而在这个形式并不圆融的剧本中,却真诚地表达了契诃夫对于人类的生命困惑和存在荒诞感的敏锐洞察,那种歇斯底里的撕裂感和虚空、无聊、焦虑的生存感受,恰恰是契诃夫在找到适合自己的剧作形式—一讽刺性的现实主义喜剧中所极力规避的.在契诃夫后期的讽刺现实主义作品中,他表现出极度冷静严肃的理性和具有深刻批判性的幽默,在“像玉石般玲珑温润而不像玻璃,像绿茶般清甜中带点涩味”(郭沫若:《契诃夫在东方》,《沫若文集》,第13卷,北京:人民文学出版社,1961年版,第167页)的诗意抒情的审美风格中,浮躁而支离破碎的混乱感和强烈的无路可走的生存焦虑被不动声色的隔岸静观所取代,在艺术形式臻于完美的同时,却失却了那一份直面内心情感冲动的真诚和勇气.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	郑莉		3	0	0.0	0.0