演员的诞生——浅谈斯坦尼斯拉夫斯基体系中的“生”与“熟”的辩证关系

• 作者: 马营
• 来源期刊: 艺术评鉴
• 学科: 文学
• 关键词: 斯坦尼斯拉夫斯基体系 演员的诞生 角色
• 年，卷（期）: 2018,（9）
• 所属期刊栏目: 戏剧与影视
• 页码范围: 167-168
• 页数: 2页
• 分类号: J912
• 字数: 2778字
• 语种: 中文
• DOI: 10.3969/j.issn.1008-3359.2018.09.081

摘要

斯坦尼斯拉夫斯基体系与布莱希特体系、梅兰芳体系并称世界三大表演体系.斯坦尼斯拉法斯基对于表演的创作原理和训练方法称之为“体验派”,要求演员成为角色,与角色合为一体,去进入角色的内部达到“无我之境”.它要求演员不是模仿形象,而是“成为形象”,生活在形象之中,并且在创作过程中去真正的完成体验,不是为了完成机械程式化的动作、神态、表情、台词,而是站在角色的位置上,遵循生活的逻辑经验和规律,在剧作的规定情境中真诚的去感觉,去思考,进行生活和人生体验.郑板桥有《画竹诗》说:“四十年来画竹枝,日问挥写夜间思.冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时”,阐述了艺术创作的过程及其规律.艺术之间创作过程是相通的,放在表演艺术上,那就是演员首先在研读剧本理解角色、思考角色、研究角色的基础之上进入角色,然后忘记剧本,去进行生活和人生的体验,完成解放“天性”的表演,成为角色,最终使角色和演员合二为一,完成创作角色.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	马营		4	6	2.0	2.0