龙脉开合起伏——论王原祁三个构图名词的含义

• 作者: 卜寿珊 石莉
• 来源期刊: 荣宝斋
• 年，卷（期）: 2011,（1）
• 所属期刊栏目: 艺术论坛
• 页码范围: 62-71
• 页数: 10页
• 语种: 中文

摘要

塞尚说:『关于艺术的座谈几乎是无用的』①,没有一位中国,画家会质疑这句话,也不会去怀疑艺术评论家郭若虚给文人画家的最后忠告:『气韵』不可学而得之.但是在清朝,即便是这类直观的建议也开始被蒙上学院派的传统主义色彩,『在伟大的传统下,同古人的交流……替代了佛家同自然的交流』②,在这样的时代学术精神下,涌现出大量像<芥子园画传>这样的著作.(<芥子园画传>初集刊于一六七九年,十八世纪初梓行的二集和三集更侧重于画家的技法水平.)众所周知,清朝绘画在总体上是缺少感染力和创造力的.

作者信息

序号	姓名	单位	发文数	被引次数	H指数	G指数
1	石莉		4	0	0.0	0.0
2	卜寿珊	哈佛大学费正清东亚研究中心	2	1	1.0	1.0