承源袭流锐意创新淮剧《小城》音乐评析

• 作者: 吴林香
• 来源期刊: 中国戏剧
• 年，卷（期）: 2020,（11）
• 所属期刊栏目: 戏曲音乐
• 页码范围: 78-80
• 页数: 3页
• 语种: 中文

摘要

继淮剧现代戏《小镇》2016年荣获国家文华大奖之后,江苏省淮剧团近期又推出了由剧作家徐新华编剧,作曲家赵震方作曲,淮剧表演艺术家陈澄、陈明矿主演的大型淮剧现代戏《小城》.作为《小镇》的姐妹篇,一经演出,便好评如潮.特别是该剧音乐,集乡土情结、都市气息于一身;熔传统韵味、现代审美于一炉,向观众奉献了一盘悦耳悦心的精神大餐.淮剧是源于苏北,流于江苏及周边省市部分地区的地方戏剧种.这一深具江淮大地风貌的戏曲艺术起始于民间,是源于当地的民歌、小调与时曲、说唱,并受到徽戏和京剧的影响而产生的一种“俗唱”艺术,因而具有持久民间性的鲜明特点.早期的淮剧唱腔音乐仅有锣鼓(武场)伴奏,到了20世纪初,淮剧青衣演员谢长钰以自己擅演徽、京的优长,与琴师戴宝雨合作,借鉴京剧唱腔模式,创制了一种用丝弦(四胡)伴奏的新腔,故称之为拉调,从此淮剧有了丝竹乐器的(文场)伴奏.淮剧进入上海,受大都市文化的影响,淮剧唱腔在音乐上有了长足的进步.淮剧表演艺术家筱文艳、何叫天等与琴师潘凤岭及新文艺工作者们合作,经过艰苦卓绝的努力,把淮剧主要曲牌《自由调》发展到了一个崭新的阶段,完成了淮剧唱腔由“曲牌体”向“板腔体”过渡的质的飞跃.后来,筱文艳的弟子、泰州市淮剧团的陈德林先生,在作曲家赵震方的辅佐下,将《自由调》的分支《小悲调》生腔化,形成了脍炙人口、广为流传的“陈派”唱腔体系.